《恋人结》中最为出色的是时急时缓的情节设置，它演绎了主角离合悲欢的故事中那种能和所爱的人在一路而抗争的心理转变进程，也衬托出一个有光鲜性情的女子，她苦守着和侯嘉之间的许诺，孤傲期待恋爱返航，不雅众也能从中感触感染到恋爱的魅力，并被屈然那执着的恋爱而折服。

　　　　该片从一起头就注定了，舒淇的演技备受注视，把一小我壮大的心里分作两个分歧的人格来表示，这部片子一起头就这是一个三角恋故事，导演未将的地方理成为杞人忧天式的情情爱爱，女性心理奥妙细腻的一面加上悬疑色采，才是本片的关头，只是当导演一味以悬疑惊悚等元夙来处置这一切的时辰，也让本片差点沦为神怪片，究竟是情迷仍是猜谜，不雅众只是一苦逼受众者，影片一起头并没有交接三角恋的成型颠末，可是并没有因此影响片子的内涵逻辑，反而让片子打一起头，就往悬狐疑理人格这一方奔往，女性心理细腻温婉的一面历来都是片子中表示的重中之重，只是当一小我分饰两角的时辰，实在也是影片最年夜的拐点，影评网它让影片在不雅众心中构成一个没法绕曩昔的情节，即不雅众怎样看，实在都是一小我在演，底子看不出有任何区分，一人分饰两角，这类早在80年月习用的技法，到此刻已不新颖，由于不管你怎样看，你都其实没法将两小我划分为两小我，而是至始至终都将之合为统一人，实在在这里我想说的是，一人分饰两角早已过期，除非可能经由过程化装来从底子上解决两人边幅题目，从而使两小我物披发出尽然分歧的气质，若是不克不及做到这一切，我只能说，掉败之极。

作为玛丽苏剧的标准范本，看《姐姐立正向前走》这部剧，完全不需要费精神去想它背后要阐述的道理，也不需要去思考什么人生的哲理，只需要将脑袋放空，跟随着主人公汪明明的步伐，做一场甜美的梦就好

留给人的印象，更多是福尔摩斯在冷巷和年夜厅里挥动拳头，在火车上和森林间飞驰，打完了跑，跑完了再打，直至双双跌落绝壁。...